作為唯一橫跨海峽兩岸的國(guó)家級(jí)非遺，歌仔戲（薌劇）承載著閩南文化的深厚底蘊(yùn)，更是連接兩岸同胞血脈親情的重要紐帶—— 東南網(wǎng)7月10日訊（福建日?qǐng)?bào)記者 報(bào)業(yè)集團(tuán)記者 蕭鎮(zhèn)平 通訊員 胡艷玲 藍(lán)毅輝 劉欽賜 文/圖）
漳州市薌劇（歌仔戲）傳承保護(hù)中心演出的《三家福》 百年傳唱，兩岸同音。 近日，紀(jì)念一代宗師邵江海的文化雅集在漳州龍海舉行，兩岸戲曲名家、學(xué)者與愛(ài)好者齊聚一堂，通過(guò)經(jīng)典展演與切磋交流，共同致敬先賢，共話傳承新篇。 薌劇，又名歌仔戲，是閩南地區(qū)孕育的傳統(tǒng)戲曲瑰寶，與閩劇、梨園戲、高甲戲、莆仙戲并稱福建五大地方劇種。2006年5月，它被列入首批國(guó)家級(jí)非遺名錄。在全國(guó)360多個(gè)地方戲劇種中，歌仔戲是唯一根植兩岸、跨越海峽的獨(dú)特劇種，成為兩岸民間文藝交流的堅(jiān)實(shí)橋梁。近年來(lái)，兩岸藝人正攜手探索歌仔戲的融合創(chuàng)新之路。 源流一脈 錦歌渡海成戲韻 “薌劇是以閩南語(yǔ)演唱的地方劇種，主要流行于九龍江下游漳州平原的薌江流域，以及廈門、泉州等地，為福建五大劇種之一。”漳州市薌劇（歌仔戲）傳承保護(hù)中心主任陳朝暉介紹道。 歌仔戲的源頭可追溯至漳州民間藝術(shù)“錦歌”（原名“歌仔”）。300多年前，隨軍渡臺(tái)的漳州先民將錦歌、車鼓弄等家鄉(xiāng)藝術(shù)帶到臺(tái)灣，以慰藉思鄉(xiāng)之情。這些藝術(shù)形式逐漸被搬上舞臺(tái)，在清末民初演變?yōu)轱L(fēng)靡寶島的“臺(tái)灣歌仔戲”。至上世紀(jì)20年代，臺(tái)灣歌仔戲班渡海回閩，這一藝術(shù)形式得以回傳故里漳州及閩南，落地生根。 抗戰(zhàn)烽火中，歌仔戲一度被迫停演。為挽救瀕危的傳統(tǒng)藝術(shù)，漳州老藝人邵江海與同仁銳意創(chuàng)新，創(chuàng)作出“雜碎調(diào)”，此后改良戲重新唱響漳州大地。邵江海還致力于變革“幕表戲”體制，借鑒其他劇種，著手編寫(xiě)劇本。他編改的首個(gè)劇本《六月雪》上演即轟動(dòng)。此后，《陳三五娘》《白扇記》《李妙惠》《安安尋母》等30余部劇本相繼問(wèn)世。 短短幾年間，改良戲班如雨后春筍般涌現(xiàn)，僅龍溪一帶的業(yè)余班社就多達(dá)200余個(gè)，后逐漸整合為大型專業(yè)劇團(tuán)，如“筍子班”“艷芳春”“寶蓮升”“金發(fā)春”等，名噪一時(shí)。 1948年，南靖“都馬班”攜改良戲赴臺(tái)演出并留駐。他們帶去的“雜碎調(diào)”在臺(tái)灣被稱作“都馬調(diào)”，迅速融入當(dāng)?shù)馗枳袘虺弧?/p> “‘都馬調(diào)’隨‘都馬班’渡臺(tái)，與臺(tái)灣歌仔戲唱腔水乳交融，成為其重要曲調(diào)，增進(jìn)了兩岸民眾對(duì)歌仔戲的了解與喜愛(ài)。”臺(tái)灣戲曲學(xué)院前副校長(zhǎng)、臺(tái)灣薪傳歌仔戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡欣欣如是說(shuō)。 并蒂花開(kāi) 兩岸弦歌從未絕 “百年歌仔戲，并蒂開(kāi)兩岸。”6日下午，漳州古城木偶藝術(shù)表演館內(nèi)，“兩岸一家親，同唱歌仔情”專場(chǎng)演出氣氛熱烈。來(lái)自海峽兩岸的歌仔戲表演藝術(shù)家、學(xué)者與愛(ài)好者濟(jì)濟(jì)一堂，同臺(tái)獻(xiàn)藝，共話發(fā)展。 舞臺(tái)上，臺(tái)灣廖瓊枝歌仔戲文教基金會(huì)暨薪傳歌仔戲團(tuán)演繹的經(jīng)典劇目《梁祝·游西湖》，唱腔婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩，贏得滿堂喝彩。“傳統(tǒng)《梁祝》的《十八相送》選段重在互表心跡，我們此次將這段經(jīng)典置于二人暢游西湖的情景中，讓這個(gè)家喻戶曉的愛(ài)情故事在歌仔戲里有了更甜蜜細(xì)膩的詮釋。”蔡欣欣說(shuō)。 福建省第一批非遺保護(hù)項(xiàng)目歌仔戲(薌劇)代表性傳承人鄭婭玲表示，以專場(chǎng)演出形式搭建起兩岸歌仔戲文化交流互鑒平臺(tái)，不僅可以擴(kuò)大兩岸交流互動(dòng)、增強(qiáng)民族認(rèn)同，同時(shí)還可以帶動(dòng)更多人了解與學(xué)習(xí)歌仔戲、傳播歌仔戲文化。 淺淺的海峽，隔不斷兩岸同根的歌韻。蔡欣欣回憶，早在1988年，她還是臺(tái)灣戲曲專業(yè)研究生時(shí)，便隨導(dǎo)師首度踏上漳州進(jìn)行田野調(diào)查，被當(dāng)?shù)貪庥舻泥l(xiāng)音鄉(xiāng)情深深吸引。此后的30余載，她多次率團(tuán)來(lái)訪，通過(guò)演出、研討等形式，持續(xù)深化兩岸文化交流。 1995年，漳州市薌劇團(tuán)（漳州市薌劇傳承保護(hù)中心前身）應(yīng)臺(tái)灣同行邀請(qǐng)，一行60余人攜《李妙惠》等好戲赴臺(tái)巡演，成為首個(gè)赴臺(tái)的大陸地方劇團(tuán)。“近兩個(gè)月時(shí)間，足跡遍布臺(tái)灣10余個(gè)縣市，演出取得圓滿成功！”漳州市戲研所副所長(zhǎng)林志華對(duì)20多年前的盛況記憶猶新。 自此，兩岸薌劇、歌仔戲交流日益頻密：1998年，臺(tái)灣復(fù)興劇校學(xué)生分批到漳州學(xué)習(xí)唱腔身段，同年漳州薌劇團(tuán)陸逸紅受邀赴臺(tái)進(jìn)行百日唱腔教學(xué)；2010年11月，海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)閉幕晚會(huì)上，臺(tái)灣明華園與漳州薌劇團(tuán)同臺(tái)獻(xiàn)藝《周公法斗桃花女》；2013年10月，臺(tái)灣明華園在漳州人民劇場(chǎng)上演《乘愿再來(lái)》；2019年10月，40名臺(tái)灣宜蘭戲迷組團(tuán)訪漳，再敘戲緣…… 頻繁互動(dòng)拓寬了兩岸戲曲界的視野。臺(tái)灣演員經(jīng)常到漳州尋根，精研傳統(tǒng)唱腔根基；大陸劇團(tuán)則在燈光、舞美、服裝、造型、樂(lè)器等方面積極創(chuàng)新，以契合時(shí)代的審美需要。 “閩臺(tái)歌仔戲（薌劇）的形成與發(fā)展，始終是跨越海峽的互動(dòng)，是閩南文化精神的集中體現(xiàn)。從古老的漳州錦歌到臺(tái)灣歌仔戲，再到閩南改良戲和薌劇，同根同源，鑼鼓同聲，弦管同調(diào)，語(yǔ)言同音。它是兩岸同胞共同創(chuàng)造與擁有的藝術(shù)瑰寶，更是維系兩岸文化血脈的重要紐帶。”福建省閩南文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)林曉峰說(shuō)。 弦歌新譜 共續(xù)百年未了情 歷經(jīng)錦歌渡臺(tái)、歌仔戲回閩、改良戲再傳臺(tái)灣的百年流轉(zhuǎn)，歌仔戲（薌劇）在一代代表演藝術(shù)家的薪火相傳中生生不息。近年來(lái)，兩岸藝人正攜手探索歌仔戲的融合創(chuàng)新之路。 “大家好，我是‘臺(tái)灣仔’陳禹瑄，在祖國(guó)大陸唱薌劇！”近日，在漳浦豐歸薌劇團(tuán)舞臺(tái)上，陳禹瑄用閩南語(yǔ)歌暖場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)氛圍瞬間熱烈起來(lái)。 陳禹瑄來(lái)自臺(tái)灣臺(tái)北，是一名有著豐富表演經(jīng)驗(yàn)的歌仔戲演員。2022年10月，陳禹瑄加入漳浦豐歸薌劇團(tuán)，常以“小生”角色在舞臺(tái)亮相，成為第一位來(lái)大陸發(fā)展的臺(tái)灣歌仔戲演員。短短兩年多時(shí)間，她已演出400多場(chǎng)。 去年11月，首個(gè)在漳州注冊(cè)的臺(tái)灣歌仔戲團(tuán)——新永樂(lè)戲劇團(tuán)于龍海區(qū)東園鎮(zhèn)舉行大陸首演。劇團(tuán)將傳統(tǒng)劇目《貍貓換太子》創(chuàng)新改編為《宋宮秘史》，運(yùn)用倒敘、懸疑等手法，配以華麗服飾、特色唱腔和“曲多詞少”的演繹風(fēng)格，賦予老戲新魅力，令觀眾大呼過(guò)癮。 今年2月，福建芳華園歌仔戲劇團(tuán)在漳州市龍文區(qū)掛牌成立，標(biāo)志著兩岸演員開(kāi)啟“同臺(tái)同唱一出戲”的新模式。“我們首次采用合作創(chuàng)排形式，聯(lián)動(dòng)漳臺(tái)優(yōu)秀藝術(shù)家，共演一出戲。”劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王加清表示，劇團(tuán)將通過(guò)演出、研討、人才培養(yǎng)等活動(dòng)，深化交流合作。 兩岸歌仔戲的傳承，薪火傳承是關(guān)鍵。祖籍閩南、生于臺(tái)灣高雄的閩南師范大學(xué)副教授李姿瑩，自幼浸潤(rùn)閩南文化，長(zhǎng)期致力于劇本創(chuàng)作、研究與教學(xué)，并擔(dān)任校戲曲協(xié)會(huì)指導(dǎo)老師。“希望把這么有趣美好的文化傳承下去。”她道出了心聲。 作為歌仔戲（薌劇）重要發(fā)源地，龍海區(qū)將歌仔戲作為弘揚(yáng)閩南文化的重要內(nèi)容，搭建傳承平臺(tái)，推動(dòng)進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)，扶持青年劇團(tuán)創(chuàng)作，加強(qiáng)常態(tài)化展示傳唱，守護(hù)文化根脈，讓古老劇種煥發(fā)新的生機(jī)。 “邵江海先生對(duì)歌仔戲的改革創(chuàng)新，生動(dòng)詮釋了閩南文化兼容并蓄、勇于突破的精神。系統(tǒng)梳理其藝術(shù)成就，不僅能讓年輕一代了解歌仔戲的發(fā)展脈絡(luò)，更為兩岸攜手挖掘閩南文化內(nèi)涵、探索傳統(tǒng)藝術(shù)現(xiàn)代表達(dá)提供寶貴范本。”福建省閩南文化研究會(huì)顧問(wèn)張亞明說(shuō)，期待構(gòu)建常態(tài)化的歌仔戲交流機(jī)制，讓邵江海的藝術(shù)遺產(chǎn)成為凝聚兩岸文化共識(shí)、推動(dòng)閩南文化走向世界的共生力量。 |
